Музыкальный театр зиждиться на двух важных основах: музыка и режиссура. Но наибольшая ответственность за сценический результат ложиться на плечи дирижера, ведущего музыкантов по пути творческого поиска и непредсказуемости. Какие сюрпризы может преподнести оперный или балетный спектакль, каким видится сегодня концертная сцена – нам поведает молодой и весьма активный дирижер Национальной оперы Молдовы Думитру КЫРЧУМАРУ. Дебют Кырчумару за оперным пультом состоялся стремительно и неожиданно, как, впрочем, все в его биографии. Четыре года назад всего за 2 недели он подготовил вердиевскую «Травиату» и выпустил ее на сцену вместе со своей будущей супругой Марианной Буликану. Марианна блестяще справилась со своей первой Виолеттой, а Кырчумару неожиданно заявил себя как вдумчивый и мобильный дирижер, способный, в первый раз став за театральный пульт, найти точки соприкосновения с опытным коллективом. А надо сказать, что оркестр и вокальная труппа не так легко принимают указания новичка. Но от судьбы не уйти, и театральная среда окончательно притянула к себе молодого дирижера, талант которого задолго рассмотрел его педагог Евгений Вербецкий. — Судя по имени педагога, поначалу вы учились как кларнетист? — У меня и выбора не было. Я был обречен стать музыкантом по решению моего отца директора театра имени А. Матеевича Евгения Петровича Кырчумару. Я поступил в лицей имени Порумбеску и с четвертого класса стал учеником Вербецкого, который до того преподавал только в консерватории. По окончании лицея я направился прямиком в Академию музыки, театра и пластических искусств, чтобы продолжить образование у того же Евгения Николаевича. Но патрон резко изменил мои намерения, предложив поступить на кафедру оркестрового дирижирования, которой руководила Илона Степан. — Кларнет Вы забросили? — Ни в коей мере. Я продолжал учиться у Вербецкого, затем как симфонический дирижер у Михаила Сечкина, а со второго курса — на кафедре академического пения у Валерия Вдовиченко. Смешно другое, как Вербецкий меня представил кафедре: «Высокий, видный. Можно брать в дирижеры!» — Вы учились и в Германии? — Прошел стажировку в Штутгарте и Мюнхене, и даже работал с Камерным оркестром Берлинской филармонии. Затем продолжил учиться в мастерате Молдавской музыкальной академии уже у Георгия Мусти. — У вас было много наставников? — Мне везло на педагогов и в Молдове, и в Германии. Но создал меня как музыканта именно Вербецкий, определив творческие ориентиры еще с детских лет. — И что вас так привлекло в опасной и отнюдь непростой дирижерской доле? — Стремление быть первопроходцем в раскрытии замыслов композитора — мне всегда хотелось найти свою трактовку, свое решение. И в этом смысле мне очень близок гениальный дирижер Бруно Вальтер, пояснявший, что далеко не всегда концепция произведения состоит в ритмичности и правильности исполнения. В знаменитой Девятой симфонии Бетховена начало напоминает великий Хаос Сотворения Мира, и это не может быть точно исполнено. Нельзя заранее знать, какие требования выдвинет сама музыка. Всегда нужно думать и искать. — А не боитесь замучить оркестрантов своими сомнениями? — Ну что Вы, напротив. Счастье совместного исполнения как раз в том, что мне интересно мнение каждого музыканта. И только вместе мы можем создать свою музыку,...