Univox. Илона Степан – личность, безусловно, вдохновленная и вдохновляющая. Но особенность людей, поющих под, чуть было, не сказала, дудку, на самом деле – по знаку рукой или кивку головы Илоны, в том, что они Илоне под стать. Такие же одержимые. Вдохновленные. Вдохновляющие. Как, например, Николай Андрус, написавший новые аранжировки давно знакомым и любимым песням. Солистка Джета Бурлаку предупредила: они, «унивоксовцы», без понятия, что происходит там, в голове Николая. Но каждый раз удивляются тому, что извергает на свет Божий его фантазия, оформленная на нотном стане…  И слышим мы игриво-кокетливый, рок-н-ролльный «Trandafir de la Moldova» – кто бы мог подумать?! «O Damigeana», из привычной разухабистой сельской-свадебной вдруг стала городской. Это уже рафинированное, богемное пьянство, с прогулками вдоль и поперек старого города, сочувствуя всему спящему человечеству.. Словом, эти уж точно видели ночь, гуляли всю ночь, и вот, уже совсем обессилевшие от неожиданно выпавшего счастья этой встречи с местным Божоле, настоявшемся на чимишлийском Мерло и Тарасе, притихли к рассвету. Пусть теперь поет кто-то другой, свежий, бодрый, выспавшийся – и о другом! От романтичной «Dorule» ушли в культовый «Караван», и замерли под гипнотические ритмы всегда немного ироничного и безгранично одаренного перкуссиониста Гарика Твердохлеба. Финальная в этом выступлении – «Gratias a la vida», гимн благодарности жизни; только в этой благодарности по-испански – не покорность, а мудрая улыбка красивой женщины, нотки требовательности – за счастье нужно ведь уметь бороться, и понимание героини, что она – заслужила. Разноцветный, во всех оттенках радуги, сочный, как тропический фрукт, и безупречно интеллигентный, каким только и может быть наш UNIVOX, в творческой дружбе с трубой Петру Харуцы. Медерик Коллиньон, прозванный прессой enfant terrible французского джаза, обласкан музыкальной критикой страстно – уж каких только наград и премий нет в послужном списке этого композитора, музыканта, считающегося одним из самых интересных и талантливых представителей современного джаза. Его страсть – его саксофон, и, в еще большей степени, корнет. Где умолкает инструмент, и на какой ноте подхватывает фразу человеческий голос, – распознать не удается. Технические возможности этого симбиоза – вот то, что каждый раз желает продемонстрировать публике Медерик Коллиньон, и его бэнд – Jus de Bocse, в лице пианиста Ивана Робилльярда, бас-гитариста Эммануэля Харанга, и перкуссиониста Филиппа Глейзеса, полностью разделяют и музыкальную концепцию мсье Коллиоьона, и музыкальные его пристрастия, особо – к року и джаз-року. Если музыку условно можно было бы делить на мужскую и женскую, то эти ритмы с брутальными акцентами – стопроцентно мужские. Чего, собственно, так иногда сегодня не хватает… Каждый год на концертах Ethno Jazz Фестиваля меня остро мучает отсутствие миелофона. Причём желательно, чтобы он был с опцией записи и воспроизведения. Чтобы потом можно было вспомнить и свои, и чужие мысли, а заодно ещё раз прослушать необычную музыку.  Вообще я очень люблю приходить на такие концерты пораньше, чтобы до полного погружения в действо, успеть рассмотреть инструменты, на которых музыканты заиграют чуточку позже.  Такого творческого хаоса на сцене мне не доводилось видеть ни на каких других фестивалях. В необычном окружении даже обыкновенный рояль выглядит...

Далее