10 июня 2026 в театре Чехова состоялся Генеральный показ спектакля «Метод». Графично. Ничего лишнего. Лишь 2 вопроса: «Быть или не быть Человеком? И на что ты способен во имя карьеры?» Для чеховцев — новый опыт. Для зрителя тоже.
Спектакль «Метод» режиссера Серджиу Кирияка создан по пьесе Жорди Гальсерана «Метод Гронхольма» , когда претендент на важную должность проходит испытания на умение оставаться человеком в условиях экстремального психологического давления.
При этом сам Претендент Фернандо в колоритном исполнении Даниела Мунтяна считает себя опытным игроком, не замечая, что сценарий испытаний очень странный и выстроен на проблемных моментах его же биографии.
Его постоянно испытывают, зеркалят на многих уровнях и он, вроде как чувствует подвохи, но не умеет соотнести их с собой, самоуверенно полагая, что он самый крутой и сможет всех перехитрить. При этом активно провозглашает, что работа прежде всего, а личное для него вторично.
Игра идет по принципу «один против троих». Соотношение постоянно меняется в квартете с участием самого Фернандо (Даниел Мунтян), Энрике (Денис Перев), Мерседес (Алина Гриневич) и Карлоса (Артем Гончаров).
Одно нелепое задание сменяется другим — более диким и странным, на что Фернандо реагирует невротически резко и почти верно. Он быстро догадался, что Энрике — не второй претендент, а штатный сотрудник компании. Когда Энрике признается, казалось бы, карты раскрыты. Но дальше градус испытаний на эмпатию повышается и мнимым «слабым звеном» оказались Мерседес, у которой якобы только что умерла мама, и Карлос, типа пьющий гормоны перед операцией по смене пола.
В спектакле четыре участника, которых автор перекручивает в контрастных сюжетных “па”, подобно Кубику Рубика, меняя сюжеты и эмоции на полярно противоположные, доводя ситуации до нелепой клоунады, явно не акцентной в случае приема на работу.
А «хитрый» Фернандо не улавливает главноe — во всех ситуациях ему дают шанс проявить человечность, а Мерседес прямо намекает, что здесь никого не примут на заявленную должность.
Фернандо же до конца убежден в своей победе и постоянно провозглашает, что на все готов во имя работы. Лабиринт испытаний становится сюрреалистически странным, заставляя участников примерять архи-типичные образы с пафосом циркового гротеска. Мерседес изображает Клоунессу, Энрике Политика, Карлос Тореадора, а Фернандо Католического священника, что опять же не заставляет его задуматься о гротескности образа проповедника в соотношении с ним самим.
Желание “утопить соперников” по душе Фернандо, хотя маски конкурентов — его же двойники, от которых он активно открещивается. Мол, с ними, слабаками, может случится что угодно. А он силен, как сталь.
Фернандо дают возможность “победить соперников” и на самой кульминации “выигрыша” запирают в прозрачном офисе, где «мнимый герой» начинает метаться, как дикий зверь, с которым никто не общается. В итоге ситуация жестко проясняется, напоминая не столько соперничество за должность, сколь Некий Моральный Суд, который зреет вокруг Фернандо и переходит в горечь самоубийства на фоне вранья самому себе.
При всем минимализме и четкости постановки пьеса работает на многих уровнях, намекая, что прежде, чем руководить людьми, надо иметь мужество самому Быть Человеком. Наладить ситуацию в семье и в душе, иначе Претендент свою и чужие судьбы превратит в Ад симуляций без реального умения выходить из неординарных ситуаций.
Поздравляем со смелым выбором пьесы, четким сценическим решением и исполнением без театральных преувеличений. Спектакль явно из лучших в числе постановок молодых режиссеров, приглашенных ставить в театре имени Чехова в последнее время.
Хотя… я так и не решила, «Метод» — это психологический квест, триллер, детектив? Скорее всего, смещение сознания в ситуацию галлюцинации, когда только Вам решать, как из нее выбраться…
Музыкальный критик (Р. Молдова)
Елена УЗУН
